只能發錢紓困？ 文化部應更積極媒合協助藝文產業

編者按：

防疫三級警戒延長至7月12日，大型藝文活動、賽事都無法舉辦，在該產業服務的人失去了舞台，更沒有收入來源。雖政府有提出書捆4.0的方案，但對許多人來說卻無法申請，對大型團體更是杯水車薪，讓人不經要問，數位時代的來臨，除了發錢以外，政府還能為產業提供怎樣的協助呢？

自從爆發澳洲音樂家與國家音樂廳演出後確診的事件，台灣許多活動的審查更為小心，許多藝文活動，也因此被迫將所有演出取消或延期。隨著藝文產業工作者一步一步邁向失業的處境時，文化部很快地就公佈了紓困條款，提供不少被取消節目的幕前、幕後人員部分的合約薪酬；後續也透過勞動部提供了許多自營業者申請 3 個月紓困的補助，試圖幫助藝文產業的人才繼續撐下去，但事實上，許多在劇場界生存的年輕演員們或幕後人員，仍無法申請紓困。

根據《換日線》的讀者投書，許端表演者在疫情前就身兼數職，疫情後更是雪上加霜，不少人因此考慮退出藝文界，表演藝術在疫情衝擊下的脆弱性，展露無遺。

無限映像製作有限公司副總經理林家偉表示，自疫情升溫以來，公司收入是0。中職的部分，無限映像負責中信兄弟，但因比賽沒法打而全部停擺；演唱會的部分，負責的陶晶瑩、全明星運動會也全都取消。

林家偉說，公司目前有43人，人事費每個月要虧損350萬，營業額虧損在上千萬。他感謝政府給紓困方案，但仍緩不濟急。尤其，紓困4.0以去年同月分的營業額來判定，但是產業特性的問題，以月分的標準來區分並不準，因為當時可能會因為有無活動而影響營業額。

民眾黨立委邱臣遠就表示，文化部對紓困的資格要調整，避免業者實際上有虧損，卻因為月營業額無法反映而損失；尤其，針對藝文產業的工作形式在防疫無虞的情況下應做彈性調整，讓藝文產業可以無痛復工。

紓困方案看起來不論如何滾動式修正，對產業來說都緩不濟急，文化部應用藝文產業生態鏈的角度來思考，如何在疫情期間協助藝文團體找到表演舞台，無論這個表演舞台是實體還是虛擬；以及，如何在疫情解封之後，透過什麼有效方案或政策誘因，來鼓勵各方產業界認購展演場次，協助藝文團體進行實體展演。